발신제한, 위기를 먼저 읽어내는 사람이 있다

안녕하세요! 이번 글에서는 2021년 6월에 개봉한 영화 <발신제한>, 그중에서도 진경 배우가 연기한 반영희를 자세히 알아보겠습니다.

자동차를 주요 배경으로 하는 조금 특이한 컨셉의 영화입니다.

자칫 자동차 광고인가 라고 생각할 정도로 자동차를 많이 보여주는데요.

 

"내릴 수도, 멈출 수도, 끊을 수도 없다"

 

포스터의 카피만보아도 그 긴박한 상황이 상상됩니다.

아래에서 자세한 내용 확인해보세요!

 

발신제한 (2021. 6) 포스터

 

 

<목차>

1.등장인물 소개

2. 명장면·명대사 소개
3. 편집실에서 운전석으로, 김창주 감독의 데뷔작
4. 감상평

 

1. 등장인물 소개

- 배우 진경(반영희 역)

반영희는 부산지방경찰청 경찰특공대 소속 폭발물처리팀장입니다. 극 중 등장 비중 자체는 크지 않지만, 영화에서 가장 냉철하고 정확한 판단을 내리는 인물이라는 점에서 존재감이 뚜렷합니다. 주인공 성규가 폭탄 협박을 받으며 도심을 가로지르는 동안, 경찰과 언론은 그를 테러범으로 단정합니다. 하지만 반영희는 성규가 은근슬쩍 내비치는 통화 상대, 즉 그를 조종하는 진짜 협박범의 존재를 놓치지 않고, 그가 범인이 아니라 협박당하는 피해자일 수 있다는 가능성을 가장 먼저 알아챕니다. 그리고 그 판단에 따라 응급처치 도구와 무전기를 몰래 남겨두는 선택을 하는 것이죠.

 

진경 배우는 이 인물에게 대사 몇 줄, 표정 몇 개만으로도 신뢰감을 부여합니다. 소리 지르지 않고, 흥분하지 않고, 상황을 읽어낸 뒤 조용히 움직이는 태도. 앞서 소개한 <소년들>의 윤미숙이 침묵으로 인해 비극을 키운 인물이었다면, 반영희는 정반대로 침착한 관찰을 통해 비극을 막아서는 인물이라는 점에서 두 캐릭터가 매우 대비되는 모습니다. '소년들'에서 막혀 있는 무언가가 뻥 뚫리는 기분이 들어 아주 좋았습니다.

 

이런 판단력 있는 경찰이 실제로도 있으면 좋겠다는 생각에 반가웠지만, 현실적으론 매뉴얼을 벗어난 선택을 한 사람이 오히려 징계를 받는 경우가 더 많다는 것도 함께 떠올랐습니다. 그래서 반영희의 침묵 섞인 결단이 더 크게 다가오는 것 같습니다.

 

- 배우 조우진(이성규 역)

바른은행 해운대PB센터장으로, 평범한 출근길에 정체불명의 협박 전화를 받으며 하루아침에 테러 용의자로 몰리는 주인공입니다. 데뷔 22년 만의 첫 단독 주연작으로, 극한의 상황 속 아버지의 필사적인 얼굴을 밀도 있게 그려냅니다.

 

보는 내내 저도 모르게 손에 땀이 났습니다. 자식을 지키려는 마음 앞에서는 은행센터장이라는 직함도, 침착함도 다 소용없어지는것 같습니다.

 

- 배우 지창욱(진우 역)

성규를 협박하는 인물로, 단순한 악역이 아니라 금융자본에 의해 삶이 무너진 사람의 분노를 대변합니다.

 

어쩌면 진우도 한때는 성실하게 일하다가 저축은행 사태로 모든 걸 잃은 사람이었을수도 있겠다는 생각이 들었습니다. 그렇다고 그의 방식이 정당해지는 건 아니지만, 분노에는 대개 배경이 있다는 걸 다시 생각하게 됩니다. 또 한편으로 그런 구조적인 문제는 현실과도 매우 밀접한 문제이고, 국가적 차원에서 해결책이 반드시 나와야 할 것 같다는 생각을 해보았습니다.

 

2. 명장면·명대사 소개

- 전화기를 슬쩍 보여주는 순간

성규가 경찰서장 앞에서 자신에게 폭탄이 있다고 실토하는 절체절명의 순간, 반영희는 그가 계속 통화 중인 발신제한 전화기를 은근슬쩍 발견합니다. 대사 한마디 없이도 그녀의 눈빛이 "이 사람은 범인이 아니라 조종당하고 있다"는 사실을 관객에게 먼저 전달하는 장면입니다.

 

이것이 바로 짬에서 나오는 바이브라는 것 같습니다. 직급이 높을 수록 경험이 쌓이고 그 경험으로 보통은 감히 생각할 수 없는 것들을 찾아내기도 하는 것이죠.

 

- 응급처치 도구와 무전기를 남기고 물러서는 장면

공권력의 매뉴얼대로라면 즉시 제압해야 할 대상이지만, 반영희는 자신의 판단을 믿고 조용히 물러나 필요한 도구만 남겨둡니다. 이 장면은 이 영화가 그리는 "시스템 안에서도 개인의 판단이 작동할 수 있는가"라는 질문과 정확히 맞닿아 있습니다.

 

매뉴얼을 지키는 것과 사람을 살리는 것이 어긋나는 순간, 반영희는 후자를 선택합니다. 저는 이런 선택을 할 수 있는 사람이 실제로도 많았으면 좋겠다는 생각이 들었습니다. 또, 그런 선택이 많이 이뤄지려면 그런 선택으로 인한 후폭풍에 대해 참작할 수 있는 장치들도 많이 마련되어야 할 것입니다.

 

- 차 안에서 아들을 살리기 위해 절규하는 성규

출혈로 의식을 잃어가는 아들을 앞에 두고 성규가 협박범에게 매달리는 장면은 이 영화의 감정적 정점입니다. 반말과 욕설로 돈을 요구하는 협박범의 태도와 대비되며 관객의 몰입을 극한까지 끌어올립니다.

 

같은 부모의 입장에서 이런 장면을 보니 너무 안타깝고 협박범을 당장이라도 찾아 해치우고 싶다는 생각이 절로 들었습니다. 또 그런모습을 조우진 배우가 아주 잘 표현한 것 같아 안타깝지만 아주 멋진 장면이었다고 생각합니다.

 

3. 편집실에서 운전석으로, 김창주 감독의 데뷔작

 

<발신제한>은 <더 테러 라이브>, <설국열차>, <명량>, <끝까지 간다>, <터널>, 그리고 넷플릭스 시리즈 <킹덤> <킹덤2>까지 편집을 맡아온 김창주 감독의 첫 연출작입니다. 그는 <끝까지 간다>로 2014년 청룡영화상 편집상을, <설국열차>로 2013년 대종상영화제 편집상을 받은, 충무로에서 손꼽히는 편집감독이었습니다. 스페인 영화 <레트리뷰션: 응징의 날>(2015)이 원작이며, 이 작품이 그의 장편 연출 데뷔작이 되었습니다.

 

편집자 출신 감독의 데뷔작이라는 사실이 이 영화를 보고 나면 이해가 됩니다. 사건 대부분이 달리는 차 안이라는 좁은 공간에서 벌어지는데도 리듬이 늘어지는 순간이 거의 없습니다. 수십 편의 스릴러와 액션을 잘라온 사람의 감각이 연출에도 그대로 옮겨간 것 같습니다. 실제로 그는 이 영화의 시나리오가 "앞으로 달려 나가는 힘이 세서" 직접 연출을 맡고 싶었다고 밝힌 바 있습니다.

 

수십 편의 영화를 편집실에서 지켜보다가 마침내 자기 이름을 걸고 운전대를 잡은 감독이라는 점이, 저는 이 영화를 보는 내내 은근히 응원하는 마음이 들게 만들었습니다. 오랜 시간 다른 사람의 리듬을 다듬어온 사람이 자기만의 속도로 처음 달려본 결과물이 이 영화라고 생각하니 얼마나 심혈을 기울였을까 하는 생각도 많이 들었던 것 같습니다.

 

4. 감상평

 

<발신제한>은 한정된 차 안이라는 공간과 도심 추격전의 속도감으로 몰입도를 끌어올리는 정통 스릴러입니다. 배경에는 저축은행 사태로 대표되는 금융자본의 폭력이 깔려 있고, 진우의 협박은 개인의 악의라기보다 시스템이 만들어낸 분노에 가깝습니다. 이 영화가 흥미로운 건, 그런 혼돈 속에서도 반영희처럼 매뉴얼이 아니라 자기 눈으로 상황을 읽어내는 인물이 존재한다는 점입니다.

 

성규를 둘러싼 세상은 그를 테러범으로 몰아가는 데 급급하지만, 반영희 한 사람의 침착한 관찰이 그 오해의 흐름을 잠시나마 늦춥니다. 거대한 조직과 매뉴얼 속에서도 개인의 판단이 여전히 의미를 가질 수 있다는 사실을, 진경 배우는 짧은 분량 안에서도 설득력 있게 그려냅니다. 화려한 액션이나 반전보다, 이런 작은 판단의 순간들이 쌓여 만들어내는 진짜 긴장감이 이 영화의 힘인 것 같습니다.

 

저는 이 영화를 보고 나서, 정해진 매뉴얼과 내 눈으로 본 것이 어긋날 때 저라면 어느 쪽을 믿을지 한 번 생각해보게 되었습니다. 영화를 본 직후인 지금은 반영희처럼 조용히 자기 판단을 믿는 사람이 되고 싶다는 생각도 하지만, 그 결심이 또 얼마나 가게 될지 저도 저를 모르겠습니다. 그럼에도 항상 나아가는 사람이 되도록 노력해야겠습니다.